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    慕尼黑绘画陈列馆的入口大厅挑高近二十米，大理石廊柱撑起绘有天使与云彩的拱顶壁画。

    早晨九点半的阳光透过高窗斜射进来，在光洁的地面上投下几何形的光斑。

    空气里弥漫着旧纸张、木料和极淡的颜料气味。

    考察团一行人在张明华的引导下穿过安检门。

    老团长今天兴致很高，背着手走在最前面，不时仰头看看那些巴洛克风格的装饰浮雕。

    几个企业家跟在后面，大多对艺术兴趣不大，但出于礼貌也装出欣赏的样子。

    李毅飞走在队伍中间，脚步不疾不徐。他今天穿了件浅灰色的休闲西装，没打领带，看起来比昨天在工厂时放松许多。

    但李毅飞右手一直插在裤袋里——那是他开启手表录音功能时的习惯动作。

    “李省长，这边请。”张明华回头招呼，笑容可掬，“特展厅在三楼，主要展出汉斯国文艺复兴时期的作品。

    这个时期的画作很有意思，宗教主题开始向世俗生活过渡，技法上也有突破。”

    一行人沿着宽阔的楼梯上楼。

    楼梯转角处立着一尊圣母像，大理石雕成，面容悲悯。

    李毅飞经过时多看了一眼，脚步微顿。

    “这是十四世纪的作品，”张明华适时解说，“您看衣褶的处理，已经很有立体感了。”

    李毅飞点点头，没说话。

    他注意到圣母像基座上有一行小字汉斯文：“复制品，原作藏于柏林”。复制品。他在心里重复这个词。

    三楼特展厅人不多，光线调得柔和。

    墙上挂着三十多幅画，尺寸都不大，画框古朴。

    解说牌有汉斯和英文双语，张明华主动承担起翻译，声音不高，但清晰（虽然李毅飞听得懂汉斯语）。

    老团长在一幅描绘市集场景的画前停下，眯着眼看了好一会儿：“这画的是……莱茵河边的市场？”

    “是的。”张明华凑近些，“您看这些商贩，有卖布的、卖陶器的、卖鱼的。

    这幅画创作于1520年左右，正是欧洲商业开始繁荣的时期。

    画家很注重细节，连鱼鳞的光泽都画出来了。”

    “有意思。”老团长点头，“经济基础决定上层建筑。商业发达了，艺术也跟着发展。”

    李毅飞在几步外看着另一幅画——圣乔治屠龙的宗教题材，但背景里远山近树画得极其写实，龙身上的鳞片在光线反射下几乎有金属质感。

    他在心里评估着：这种对材质的精细表现，需要高超的观察力和技法。

    脚步声从展厅另一头传来，不紧不慢。

    李毅飞没有回头，但通过眼角余光，他看见一个穿着深蓝色西装、戴金丝眼镜的亚洲男人正朝这边走来。

    男人手里拿着展览图册，看起来像个普通游客。

    张明华的声音适时响起，带着恰到好处的惊讶：“哎？藤原先生？”

    李毅飞这才转过身。

    走过来的男人大约四十岁，身材适中，面容斯文，金丝眼镜后的眼睛带着温和的笑意。

    是昨天在工厂车间见过的那个“技术顾问”。

    “张博士，这么巧。”藤原浩二用中文打招呼，发音标准，只是略带口音。

    他转向李毅飞，微微欠身：“李省长，您好。昨天在莱茵公司匆匆一面，没想到今天又遇到了。”

    李毅飞脸上露出恰如其分的微笑，既不热络也不冷淡：“藤原先生也来看展？”
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